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As dimensões do coração THE PRIVATE AFFAIRS OF BEL AMI (1947) ALBERT LEWIN

The Private Affairs of Bel Ami Albert Lewin Jacky Lavauzelle






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Análise de filmes
Albert Lewin The Private affairs of Bel Ami Jacky Lavauzelle Análise de filmes

  


  JACKY LAVAUZELLE

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CINEMA
Análise de filmes

As dimensões do coração

Mobilidade e o sentido das linhas

Albert LEWIN

THE PRIVATE AFFAIRS OF BEL AMI
1947

The Private Affairs of bel ami Jacky Lavauzelle

Mobilidade e o sentido das linhas

Molduras e quadros, linhas de fuga e linhas de cerco. A linha mergulha, revive, aprisiona e divide. Damiers, janelas listradas, linhas pretas, linhas brancas. É ela, a linha, que dá a mobilidade do filme. Os atores brincam com eles ou contra eles. Muitas vezes, eles são prisioneiros das linhas.

  • UM JOGO DE SENHORAS  OU UM JOGO DE DUPES

O filme está cheio de damas em preto e branco. Pequeno ou grande. No chão, nas paredes ou no teto. Estamos no espaço do jogo, mas de um jogo com regras precisas. Damas ou fracasso. Negros contra brancos. Os homens não são livres, eles são peões que o destino move à vontade. A liberdade é um sentimento efêmero dado pela ilusão do amor ou do dinheiro. « Eu tenho dinheiro para o resto da minha vida desde que eu morra amanhã »

A UNIDADE DO CÍRCULO
e o ponto da linha

Há primeiro um objeto, depois um posicionamento. A mesa, Guignol, a mulher, o trabalho, a estátua, por exemplo. Quem da estátua ou da mulher de carne e osso tem as mais belas medidas? A resposta, a de Bel-Ami (George SANDERS): « Eu prefiro a mulher em carne e em osso. A vantagem da mulher na estátua é a sua mobilidade. A estátua é sua para dar a volta! « . É sobre compor curvas em torno de curvas femininas. Um abrangendo o outro. Quem é o dono do outro? É a aranha que tece sua teia e quem a come? É o cerco como o dos índios em torno de carrinhos virados? Bel-Ami é um caçador, é verdade, ele prefere presas móveis a galinhas de criação. Deve se mover. Ele deve fazer um esforço. Para a dançarina que se aproxima dela na rua e quer tomar uma bebida com ele, ele lhe mostra um cavalo na fonte.

DIZER QUE ELE SERÁ MINISTRO!

O círculo se une. Quando Bel-Ami encontra seu velho amigo, Charles, é em torno de uma mesa redonda que eles pensam sobre suas antigas memórias de regimento de hussardos e as seus futuros. A senhora que se instala à força entre os dois amigos corta a fraternidade, quebra o círculo; Ela é imediatamente baleada e deve imediatamente deixar o círculo. Mas atente para as linhas, eles quebram os círculos, tiram todo o poder. Durante a noite de negócios com os funcionários do jornal, a refeição é feita em torno de uma mesa quadrada. A cena na carruagem anuncia a separação de Bel Ami e Clotilde de Marelle (Angela Lansbury). Ela pergunta se ele está apaixonado. De Madeleine (Ann DVORAK)? « Certamente não! – De outra pessoa? – Sim – Mentiroso! « . Ele, de preto, está associado a ela, de branco, pelo círculo que forma o chapéu. Mas eles estão separados pelas cores. É uma questão de outro círculo, de um anel, sensato para se juntar aos amantes. Bel-Ami notou o jogo « , ela sempre faz seu anel enrugar, como se fosse apenas provisório; ela deve ter opiniões sobre um membro do Parlamento … Diz-se que ele será um ministro. E ela tem ambições.

UM HOMEM AMOR SE TORNA IDIOTA E PERIGOSO!

A enorme janela redonda que fica na casa de Forestier marca uma casa unida, um casal forte. Linhas retas o cercam, mas não o penetram. O coração da casa é protegido de incessantes e repetidos ataques do exterior. Ela resiste. « Um homem apaixonado se torna estúpido e perigoso. Como um cachorro mordendo sem aviso. Eu paro todos os relacionamentos com ele até que a doença termine. « 

LINHAS DE FORÇAS EM LINHAS DIANTEIRAS

Linhas de energia. Um empurra o outro. Como ímãs. Um entra e o outro sai. Movimento entre Bel-Ami e Laroche-Mathieu: « Acontece que muitas vezes sou esperado com alegria, porque a minha chegada dá o sinal para a partida de Laroche-Mathieu ».

Linhas de frente. Bel-Ami está lutando. Ele está aqui contra tudo. Ele quer sua vingança. Uma conquista é necessária, essencial. Caso contrário, é a morte. Todo mundo toma uma posição. « Você não pode imaginar o que Paris significa para um provincial como eu. É uma espécie de paraíso. Eu comecei uma briga: um homem de frente para uma cidade grande. Eu devo conquistar ou ser conquistado « .
Neste mundo de muros rígidos, ele sabe que é um conquistador, mas também um prisioneiro. Quando ele escreve seu primeiro artigo, ele está desesperado, ele não controla mais seu destino, ele o sofre. Ele joga seu colete e encontra-se em uma camisa listrada de condenado. A escrita não virá. Ele está com problemas. O diabinho que desenha a língua vigia sua criatura. As palavras dadas pelo pianista cego durante a noite são nítidas: « Guignol, ele ataca quem se opõe a ele. E acho que aquele que se dedica ao mal não é mais um homem livre. Ele é o fantoche do diabo.
Quem não tem fé é apenas um fantoche « 

 

  • GRUPOS EM LINHA QUE OPENEM E ULTRAPASSAM

Um grupo se opõe ou domina o outro. Existe uma linha acima. Mulheres e homens. Exceto Bel-Ami, que é colocado na linha, que traça um transversal. Ele lisonjeia, ele agarra a mulher. Charles Forestier (John CARRADINE) sublinha: « Você gosta de mulheres, aproveite-as. Em Paris, eles podem ser úteis « . Ele leva as mulheres pelo tamanho dos sentimentos, levanta-as para melhor afogá-las. Bel-Ami vendo a filha do Walter descer as escadas: « Uma menina subiu as escadas, uma jovem desce. » As crianças irritam os pais, mostram-lhes a sua imobilidade: « Minha filha me dá às vezes tonto », « meus pais imaginam que alguém pode me prender. Nós não nascemos como nossas avós para alimentar canários e bordar « . Mulheres e crianças estão, todavia, sob a influência de homens. « Não são apenas os jovens que sofrem com a censura. Eu sou viúva e tenho uma filha de quatro anos. Eu tenho um desejo louco de me disfarçar de pequena empregada e dançar para a Rainha Branca.  » Só existe Madame Forestier que escapa desse particionamento. Ela afirma e se afirma. Esperando por amor, mas não quer deixar sua liberdade a qualquer momento.

  •  « MEDIÇÃO ANTES DE QUALQUER COISA »

Linhas, círculos, posições. Então cálculos e medições. Saiba onde você está. Saiba para onde estamos indo « Eu fiz isso para as dimensões. Eu medi o seu espaço para colocar o meu retrato para que você pense em mim, quando estamos separados. Mas como vou medir você? Quem vai me dar as dimensões do seu coração?  »

  • LINHAS, POR VEZES, SERÃO TRAÇADAS

Mas neste mundo, existem as linhas que abrangem, aquelas que são feitas e aquelas que devem ser feitas. « Paris não abre como uma ostra! Eu também preciso de uma vara para fazer o meu caminho « . Para avançar, é preciso ver longe, construir pontes, lançar lianas. Não há chance. Tudo está ligado, liga, tudo é conquistado. « A chance nos trouxe para a porta », disse ela. – « Destino, talvez », ele responde. A Sra. Walter está infeliz em seu relacionamento. Bel-Ami o vê imediatamente: « Madame Walter está tricotando rápido demais, está nervosa. As linhas dos pauzinhos aceleram e se cruzam. É um duelo íntimo que já é jogado na bola de lã.

Jacky Lavauzelle

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Análise de filmes
Albert Lewin The Private affairs of Bel Ami Jacky Lavauzelle Análise de filmes

THE PRIVATE AFFAIRS OF BEL AMI (LEWIN)








Albert LEWIN

THE PRIVATE AFFAIRS OF BEL AMI
1947

The Private Affairs of bel ami Jacky Lavauzelle

La Mobilité et le sens des lignes

Des cadres et des encadrements, des lignes de fuite et des lignes d’encerclement. La ligne plonge, elle renoue, elle emprisonne et elle divise. Des damiers, des fenêtres rayées, des lignes noires, des lignes blanches. C’est elle, la ligne, qui donne la mobilité du film. Les acteurs jouent avec elles ou contre elles. Souvent, ils s’en trouvent prisonniers.

  •  UN JEU DE DAMES
    OU UN JEU DE DUPES

Le film est rempli de damiers en noir et blanc. Petits ou gros. Au sol, sur les murs ou sur le plafond. Nous sommes dans l’espace du jeu, mais d’un jeu avec des règles précises. Dames ou échec. Les noirs contre les blancs. Les hommes ne sont pas libres, ils sont des pions que le destin déplace à son gré. La liberté est un sentiment éphémère donné par l’illusion de l’amour ou de l’argent. « J’ai de l’argent pour le reste de ma vie à condition que je meure demain »

 L’UNITE DU CERCLE
et LE POINTU DE LA LIGNE

Il y a d’abord un objet, puis un positionnement. La table, Guignol, le femme, le travail, la statue, par exemple. Qui de la statue ou de la femme en chair et en os a les plus belles mensurations ? La réponse, celle de Bel-Ami (George SANDERS) : « Je préfère la femme en chair et en os. L’avantage de la femme sur la statue, c’est sa mobilité. La statue, c’est à vous d’en faire le tour ! ». Il s’agit d’établir des courbes autour des courbes féminines. L’une englobant l’autre. Qui possède l’autre ? Est-ce l’araignée qui tisse sa toile et qui attrape ? Est-ce l’encerclement à l’indienne des chariots retournés ? Bel-Ami est un chasseur, un vrai, il préfère la proie mobile au faisan d’élevage. Il faut que ça bouge, que ça ne se donne pas. A la danseuse qui l’aborde dans la rue et qui veut prendre un verre avec lui, il montre un cheval à la fontaine.

ON DIT QU’IL SERA MINISTRE !

Le cercle unit. Quand Bel-Ami rencontre son vieil ami, Charles, c’est autour d’une table ronde qu’ils repensent à leurs vieux souvenirs de régiment du 6ème hussard et à leurs avenirs. La dame qui s’installe de force entre les deux amis coupe la fraternité, casse le cercle ; elle se fait immédiatement tancer et doit immédiatement quitter le cercle. Mais attention aux lignes, elles brisent les cercles, leur ôtent tout pouvoir. Pendant la soirée d’affaires avec les responsables du journal, le repas se fait autour d’une table carrée. La scène dans le fiacre annonce la séparation entre Bel-Ami et Clotilde de Marelle (Angela LANSBURY). Elle lui demande s’il est amoureux. De Madeleine (Ann DVORAK) ? « Certainement pas ! – De quelqu’un d’autre ? – Oui – Menteur ! ». Lui, en noir, est associé avec elle, en blanc, par le cercle que forme le chapeau. Mais ils sont séparés par les couleurs. Il est question d’un autre cercle, d’un anneau, sensé joindre les amants. Bel-Ami a remarqué le jeu, « elle fait toujours plisser son anneau, comme si ce n’était que du provisoire ; elle doit avoir des vues sur un député…On dit qu’il sera ministre. Et elle a des ambitions ». La ligne que représente le doigt casse la signification première du lien.

UN HOMME AMOUREUX
DEVIENT IDIOT ET DANGEREUX !

L’énorme  fenêtre ronde qui trône dans la maison des Forestier marque une demeure unie, un couple fort. Des lignes droites l’entourent mais ne le pénètrent pas. Le cœur du foyer est protégé des attaques incessantes et répétées de l’extérieur. Elle résiste. « Un homme amoureux devient idiot et dangereux. Comme un chien qui mord sans prévenir. Je cesse toute relation avec lui jusqu’à ce que la maladie soit passée ».

 DES LIGNES DE FORCES
AUX LIGNES DE FRONT

Des lignes de forces. L’un repousse l’autre. Comme des aimants. L’un rentre et l’autre sort. Mouvement entre Bel-Ami et Laroche-Mathieu : « Il se trouve qu’on m’attend souvent avec joie, car mon arrivée donne le signal du départ de Laroche-Mathieu ».

Des lignes de front. Bel-Ami se bat. Il est là contre tous. Il veut sa revanche. Une conquête est nécessaire, essentielle. Sinon, c’est la mort. Chacun prend position. « Tu n’imagines pas ce que Paris signifie pour un provincial tel que moi. C’est une sorte de paradis. J’ai engagé un combat : un homme face à une grande ville. Il me faut conquérir ou être conquis ». Dans ce monde aux cloisonnements stricts, il se sait conquérant mais aussi prisonnier. Quand il écrit son premier article, il est désespéré, il ne maîtrise plus son destin, il le subit. Il jette son gilet et se retrouve en maillot rayé de forçat. L’écriture ne viendra pas. Il est à la peine. Le petit diable qui tire la langue veille sur sa créature. Les mots que donne le pianiste aveugle lors de la soirée sont tranchants : «  Guignol, il frappe qui s’oppose à lui. Et je pense que celui qui s’adonne au mal n’est plus un homme libre. Il est la marionnette du diable. Celui qui n’est pas la foi n’est qu’une marionnette »

 

  •  DES GROUPES EN LIGNES
    QUI S’OPPOSENT ET SE SUPERPOSENT

Un groupe s’oppose à l’autre, ou le domine. Il est une ligne au-dessus. Les femmes aux hommes. Sauf Bel-Ami qui se place en lien, qui trace une transversale. Il flatte, il saisit la femme. Charles Forestier (John CARRADINE) le souligne : « Tu plais aux femmes, profites-en. A Paris, elles peuvent être utiles ». Il prend les femmes par la taille des sentiments, les rehausse pour mieux les noyer. Bel-Ami voyant la fille des Walter descendre l’escalier : « Une jeune fille a monté l’escalier, une jeune femme en descend ». Les enfants énervent les parents, ils leur montre leur immobilité : « Ma fille me donne parfois le tournis », « mes parents imaginent qu’on peut m’enfermer. Nous ne sommes pas nées comme nos grands-mères pour nourrir des canaris et broder ».  Les femmes et les enfants sont néanmoins tous sous l’emprise des hommes. « Il n’y a pas que les jeunes qui souffrent de la censure. Je suis veuve et j’ai une fille de quatre ans. J’ai une envie folle de me déguiser en petite bonne et de danser à la Reine-Blanche ». Il n’y a que Madame Forestier qui échappe à ce cloisonnement. Elle affirme et s’affirme. Attend l’amour, mais ne veut à aucun moment laisser sa liberté.

  •  « DE LA MESURE
    AVANT TOUTE CHOSE »

Des lignes, des cercles, des positions. Donc des calculs et des mesures. Connaître où l’on est. Savoir où on va. « Je l’ai fait faire aux dimensions. J’ai mesuré ton étui pour y mettre mon portrait afin que tu penses à moi, quand nous sommes séparés. Mais comment ferais-je pour te mesurer ? Qui me donnera les dimensions de ton cœur ? » .

  •  DES LIGNES, PARFOIS, S
    ONT A TRACER

Mais dans ce monde, il ya les lignes qui englobent, celles qui sont faites et celles qui sont à faire. « Paris ne s’ouvre pas comme une huitre ! Moi aussi j’ai besoin d’un bâton pour me frayer un chemin ». Pour avancer, il faut voir loin, établir des ponts, jeter des lianes. Il n’y a pas de hasard. Tout se lit, se lie, se conquière. « Le hasard nous a réuni à la porte » dit-elle. – « Le destin, peut-être » répond-ilMme Walter est malheureuse dans son couple. Bel-Ami le voit immédiatement : « Mme Walter tricote trop vite, elle est nerveuse. » Les lignes des baguettes s’accélèrent, se croisent. C’est un duel intime qui se joue déjà dans la pelote de laine.

Jacky Lavauzelle